ابن سوريا البار
| | | مشرف سابق | المشاركات: 232103
نقاط التميز: 15870 |  | | معدل المشاركات يوميا: 38.2 | | الأيام منذ الإنضمام: 6074 | | مسـرح البروسـينيـوم المعاصر
(الجزء الثاني : تقنيات المسرح)
مقدمة :
تعرض هذه الورقة المكونات المادية و الميكانيكية الأساسية لمسرح البروسينيوم بشكله الذي استقر عليه منذ النصف الثاني للقرن العشرين، مع الشرح المفصل للمصطلحات التقنية، و أرجو أن تُسهم في التوعية بالجانب التقني للفن المسرحي.
2.السينوجرافيا و تقنيات المسرح
تستعين المسارح الحديثة بالكثير من الآلات لكي تكون فعاليات عملها أكبر، و من خلال التنسيق بين أماكن العمل والأجهـزة و المسـاحات الجانبية المدعمة لمنطقة العرض تدور رحى الإنتـاج المسرحي ، و لتكوين صورة محددة لطبيعة العمل المسرحي نتناول فيما يلي العناصر و المعدات المكونة للمشهد المسرحي بشكل تفصيلي :
القوس المسرحي ( فتحة البروسينيوم) Proscenium Arch
إن كلمة "بروسينيوم" تعني الفتحة التي تحدد مقدمة خشبة المسرح و أساس بنائه و التي من خلالها يشاهد الجمهور المسرحية، و كلما تحركنا إلى داخل المسرح بعد فتحة البروسينيوم نجد أجزاء كثيرة معقدة مرتبطة بخشبة المسرح سيأتي شرحها فيما يلي .
شنبر القوس المسرحي Framed Valance
عبارة عن برواز من الخشب أو الحديد يثبت إلى القوس المعماري، و يثبت عليه الكورنيش
الكورنيش Grand Drap
هو عبارة عن ستارة قصيرة ذات ثنيات كثيرة و مزينة بشكل أنيق مثبتة في أعلى فتحة البروسينيوم و هي تستعمل للتقليل من ارتفاع القوس المسرحي، و لذلك فهي دائما مثبتة و لا تنزع إلا للتنظيف أو الاستبدال ـ شكل (3) .
الستار الواقي من الحريق Fire Curtain
يقع خلف الكورنيش ستار ضد الحريق لعزل خشبة المسرح عن قاعة النظارة، و تصنع عادة من الإسبستوس المجدول أو ألواح الصلب و تنزلق من أعلى إلى أسفل في إطار من الحديد الصلب المحكم و المثبت في قوس البروسينيوم و به ثقوب تسمى فتحات الدخان و هي تمنع الدخان من التسرب بسرعة حول ستارة الإسبستوس ثم إلى داخل القاعة ، و الستارة نفسها مزودة بآلات عديدة أتوماتيكية و يدوية بحيث يمكن تشغيلها في حالة الطوارئ .
الستار الرئيسي Main Curtain
و هي تلي القوس المسرحي و هي على أشكال و أنواع متعددة و يختلف تصميمها حسب مقاس فتحة القوس المسرحي ، و وظيفتها غلق فتحة البروسينيوم ـ شكل (3). و هي رمز و علامة لبداية العرض المسرحي و نهايته، و يمكن تحريك الستار الرئيسي بعدة طرق ، فيمكن سحبها إلى الجوانب ، و يمكن رفعها إلى أعلى، و يمكن سحبها إلى الجوانب و رفعها إلى أعلى بحيث تكون كسرات على جوانب فتحة المسرح، و يمكن رفعها لأعلى لتشكل طرازا معينا معد مسبقا .
الأرلكينو و برواز تحديد المنظر Teaser and Mantle
يقعان خلف الستار الرئيسي و هما عنصران متلازمان و وظيفتهما تعديل مقاسات فتحة البروسينيوم لتناسب حجم الديكور و مجال الرؤية المطلوب في قفص المشهد حسب طبيعة كل عرض، فبرواز تحديد المنظر عبارة عن شاسيهين رأسيين عن يمين و يسار القوس المسرحي و موازيين له و يتحركان أفقيا لتحديد العرض المطلوب، أما الأرلكينو فعبارة عن شاسيه أفقي يصل بينهما في أعلاهما و يتحرك رأسيا لتحديد الارتفاع المطلوب، و وراء هذه المجموعة يأتي الستار الثاني .
الستار الثاني Second Curtain
يقع خلف الأرلكينو و يكون ذو لون محايد (رمادي) ، و يعمل على تغطية المنظر لحين العرض و أثناء تغيير المناظر بين الفصول، و أحيانا تدار مشاهد قصيرة أمام هذا الستار، و في هذه الحالة يكون الديكور الخاص بها مناسبا لموضوع التمثيلية .
الفريزات و الكواليس Borders & Wings
و هي توجد في مسرح البروسينيوم بعد الفتحة و الستارة الرئيسية، و تستخدم لتنظيم اتساع فتحة البروسينيوم ، و الستائر المعلقة أفقيا من أعلى تسمى "فريزات"، و المعلقة رأسيا على جانبي المسرح تسمى " الكواليس" ، و يمكن أيضا استخدام هذه العناصر كجزء من الديكور المسرحي المكمل للمشهد .
البروسينيوم الداخلي Inner Proscenium
يمكن بدلا من الفريزات أو بالإضافة إليها استعمال هذا الإطار الداخلي لفتحة البروسينيوم و عادة ما يتم تصميمه لإنتاج معين و يمثل جزء من تصميم المناظر، و هو عادة هيكل من الخشب و قماش التوال مصمم بحيث يبدو كجزء معماري مكمل لفتحة المسرح و يمثل إطارا لها، و كثيرا ما يستخدم مع العروض للفرق الرحالة للتحكم في حجم المسارح المختلفة تبعا لاحتياجات مشاهد العرض، و يمكن استخدامه أيضا لتصغير مسرح كبير بحيث يصبح حجمه و مساحته مناسبة للعرض .
البانوراما Panorama (Back Drop)
هي مسطح أفقي من القماش يمتد من جانب المسرح الأيمن إلى جانبه الأيسر أعلى المنظر المسرحي موازِ للقوس المسرحي، و وظيفته الأساسية إخفاء ما حول منطقة التمثيل عن أعين النظارة، فضلاً عن المساهمة في الإيحاء بجو المسرحية إذا ما اعتبرت وحدة أساسية من ديكور المنظر، و يمكن أن يأخذ القماش لونا محايدا أو يأخذ تصميم معين و يلون .
السيكلوراما Cyclorama
هي ستارة خاصة على شكل نصف اسطوانة رأسية مصممة بحيث تعطي إيحاء بالسماء و الأفق، و هي مصنوعة من قماش الموسلين أو الكانفاس بعرض كبير يصل إلى 20 م و من الأفضل أن يكون بدون حواف و تعلق على شكل حرف “ U “ في المسقط الأفقي حول منطقة التمثيل و تغلقها تماما عند منطقة الكواليس، و يثبت الجزء الأعلى من السيكلوراما على ممرات الخدمة أعلى المسرح، و باستخدام مجموعة من البكرات ينزلق القماش لفرده أو تجميعه على اسطوانة رأسية كبيرة تدار كهربيا .
المعـدات أعلى المسرح Equipment Above The Stage
إن عملية نقل عناصر المشاهد أفقيا أعلى المسرح و إلى الجوانب قد تتم آليا أو يدويا، و قد استخدم مسرح البروسينيوم في البداية عملية الرفع و بذلك كان له الفضل في تطوير العملية الآلية لرفع المناظر، و تشتمل المعدات أعلى المسرح ما يلي :
1. برواز سقف المسرح ( الشواية) Grill )) Gridiron
عبارة عن برواز من الحديد مساحته تساوي كامل مساحة خشـبة المسرح ، و يثبت أفقيا على كمر من الحديد أو الخرسانة المسلحة على ارتفاع يساوي ضعف ارتفاع القوس المسرحي، و مقسم إلى خُوَص من الحديد المبطط ( صوابع ) ،بين كل خوصة و التي تليها 3 سم .
و يتخلل هذا الفراغ على أبعاد متساوية عجلات حديدية تمر عليها الأسلاك الصلب المثبت في نهايتها قطع الديكور- شكل(4)- و يتطلب العمل تجميع هذه الأسلاك المختلفة في سلك واحد لسهولة تشغيل المجموعة في ممرات الخدمة الرأسية الموجودة على الحوائط الجانبية .
2. ممرات التحميل الثابتة Loading Gallery
عبارة عن ممرات للخدمة يستخدمها العمال المكلفون بتغيير المناظر، و هي من الخرسانة أو الحديد و توجد على الحوائط العليا لقفص المشهد، و يستخدم الممر الأول في عمليات الإضاءة ليتمكن فني الإضاءة من تركيب الأنوار الكاشفة و الوصول إلى أمشاط الإضاءة و غيرها من المعدات و تجميع التوصيلات الخاصة بها، بينما تستخدم الممرات الأخرى في تشغيل حركة تغيير المناظر .
3. ممرات التحميل المتحركة Fly Gallery
عبارة عن ممرات ضيقة طائرة من الحديد عرضها 65 سم تقريبا، و تعلق على برواز السقف بواسطة أسلاك من الصلب بشكل مواز للقوس المسرحي، و يمكن رفعها أو خفضها حسب الطلب، و تستخدم هذه الممرات لمراقبة و صيانة الديكورات أو الوصول إلى بانوه أو فريزة بسهولة و أيضا مراقبة و تسهيل عملية الإضاءة، و بالمسارح الحديثة يوجد مصاعد مخصصة لخدمة عمال التشهيلات و توصيلهم إلى الممرات الثابتة و المتحركة .
4. سكة الستارة ( الهرسة ) Line Sets
تعد الحبال عادة في مجموعات تتكون من ثلاثة أو خمسة أو سبعة في صفوف متوازية مع فتحة البروسينيوم و نهايتها فوق المسرح مربوطة في ماسورة عبارة عن أنبوبة طويلة سمكها 1,5 بوصة، و كانت تصنع من الخشب في المسارح القديمة، و هذه الماسورة تجعل الحبال تعمل كمجموعة، و أي شيء يمكن رفعه بربطه فيها بواسطة سلاسل مزودة بأقفال محكمة ذات أطوال قصيرة، و هذه السلاسل تسمى سلاسل الحافة العليا لأن تثبيت الأقفال و إمكانية تعديلها في حلقات متعددة من السلسلة يساعد على ضبط المنظر ليكون في مستوى أرضية المسرح، و القفل العلوي لنهاية الحبل يكون به عجلات للسحب بعدد الحبال في المجموعة،والأجزاء التي تتحكم في إنزال كل حبل إلى أسفل ماسورة التعليق تسمى " أقفال رأس الحبل" Head Blocksو هي مدعمة بخلفية قوية من المواسير الثقيلة مصممة لتحمُّل الشد أثناء استخدام أجزاء المناظر المنزلة من أعلى إلى خشبة المسرح ، و المسرح الجيد التجهيز يكون به مجموعات من الحبال مرتبة بشكل منتظم فوق حائط البروسينيوم إلى خلف المسرح على مسافات تتراوح من 6 إلى 12 بوصة .
5. ماسورة التثبيت Pin Rail
هو قطعة سميكة من الخشب أو المعدن مثبتة في إطار ثقيل يجعلها ثابتة بشكل أفقي و يتم ثقبه رأسيا على مسافات ليسمح بوضع أوتاد تثبيت يمكن تثبيت الحبال حولها و هو يمثل نقطة الربط لأبسط النظم المعلقة و يتم تحريك الحبل إلى أسفل إلى أن يصل المنظر إلى المكان المناسب ثم يتم ربطها على شكل عقدة لتثبيت المنظر في مكانه ـ راجع شكل (4). و في المسرح الذي يستخدم قضيب التثبيت كوسيلة وحيدة لتثبيت المناظر فإن القضيب يوضع في شرفة فوق خشبة المسرح و يتم إعداده بحيث يتمكن مشغلي حبال التنزيل من رؤية واجهة المسرح أثناء عملهم و هذا الإعداد يوفر مسـاحة في أرضية المسرح و يعطي محركي الحبال مجال أوضح لرؤية المسـرح عند رفعهم و إنزالهم للمناظر، و معظم المسارح الحديثة مزودة بقضيب التثبيت هذا إلى جانب نظام التشغيل بالأثقال المضادة.
6. نظم الأثقال المضادة Counterweight Systems
من أوائل هذه المعدات استخدام كيس من قماش الكانفاس مليء بالرمل و مثبت بالحبال ليتساوى مع وزن العناصر الثقيلة للمناظر و يُحدث التوازن المطلوب، و هناك جهاز يمسك بالحبال كلها و به حلقة يُربط بها كيس الرمل مع استخدام كلاّب منظِّم لأنه يسمح بالتعديل الفردي للحبال، و قد خلق كيس الرمل نوعا من المشاكل فقد كان يتأرجح بحرية و قد يصطدم بمجموعة أخرى من الحبال و أحيانا بالأفراد، كما أن تثبيته في مكانه يحتاج إلى قوة غاشمة كلما دعت الحاجة إلى استخدامه.
بدا واضحا أن هناك احتياج لنظام أفضل و هو نظام الأثقال المضادة التي يتم ترشيدها باستخدام كابلات الصلب و بذلك توفر عنصر الأمان، و كابلات الصلب عادة تكون بسمك ¼ بوصة و تقاس قدرتها على التحميل بالأطنان، أما أطراف الحبال الخارجية فهي مثبتة إلى محور ذو هيكل معدني ثقيل مصمم لحمل كتل من الحديد تسمى " الأوزان المضادة " و منها ما يزن 20 رطلا و تسمى “ Wafers” و منها ما يزن 40 رطلا و تسمى “Pigs” و هي تُحدث التوازن المطلوب مع ثقل عناصر الديكور .
هذا المحور - “Arbor ” يتم رفعه لأعلى أو إنزاله لأسفل بحبل تشغيل“ Operating Line” يجري من قمته فوق عجلة في مجرى محفور في العجلة ثم لأسفل إلى أرضية المسرح ليمر في عجلة أخرى سفلية و بذلك يسمح للمشغل بسحبه إلى أعلى أو أسفل، و أيضا يمر في جهاز للتحكم في الاحتكاك يمكن فكه بواسطة رافعة ، و عند غلقه فهناك حلقة معدنية تنزلق فوق الحبل و مقبض الرافعة لزيادة الأمان و منع القفل من الانفتاح تحت تأثير الضغط الزائد، و عادة يكون سمك الحبل ¾ بوصة أو أكثر ليسهل على المشغل إمساكه و جذبه.
وعندما يكون المحور “Arbor ” في وضعه العلوي تكون العارضات “ Battens” إلى أسفل حيث يتم تحميلها بالمناظر و بعد ربط المناظر على العارضات يصعد عامل التشهيلات إلى ممر التحميل و يُحمِّل المحور بالأثقال المطلوبة لإحداث التوازن مع ثقل المناظر و عندئذ يمكن رفعها بأمان و سهولة بسحب حبل التشغيل “ Operating Line” الذي يطلق عليه أيضا“ Purchase Line” أو “Hauling Line” ـ راجع شكل (4) .
لمساحات الخلفية للمسرح Back Stage Areas
تقع الأجنحة على يمين و يسار المساحة المخصصة للتمثيل، و في المسارح جيدة التصميم فإن مساحة الأجنحة تكون مساوية لمساحة التمثيل لكي تجعل من الممكن تحريك منظر كامل من جانب إلى آخر على عربة متحركة ، و في أعلى خشبة المسرح قد تكون هناك مساحة مناسبة للعمل تسمى مؤخرة المسرح "Back Stage " و قد تكون من الاتساع بحيث تسمح بتشغيل عربة مسرح كاملة و هي في واقع الأمر مسرح منفصل بعد المساحة المعتادة للأداء التمثيلي و عادة ما تكون مزودة بأرضية دوارة.
و يبقى الجزء الثالث و الأخير من هذه الورقة .
الأشكال المرفقة :
شكل (3): الكورنيش
شكل (4): تفصيلية توضح مجموعة المعدات أعلى المسرح
المصادر:
1. لويز مليكة . الديكور المسرحي . الهيئة المصرية العامة للكتاب . القاهرة .1990
2. شكري عبد الوهاب . الإدارة المسرحية. المكتب العربي الحديث. الإسكندرية . 1993
3.Bellman, Willard F. scene design, a scenographic approach. Harber & Row Publishers, Inc. U.S.A., 1983.
|
|
